《The International黑暗金控》---耐人寻味的导演
导演Tom Tykwer曾经被誉为德国影坛的新希望，只因他早期的电影不但有着已故波兰大师基耶斯洛夫斯基对偶然的机遇与宿命的主题深刻探讨的相同性，在影像方面更让人有着新鲜与风格化的速度与节奏感。这可在他的成名作《疾走罗拉》（1998）与我最钟爱的《漂流两颗心》（2000）当中一窥究竟。《天堂》（2002)则是他尝试迈向更国际化首部以英语为媒介和欧美公司的合作。到了《香水》（2006）更是大量的与好莱坞合作，尝试以好莱坞为桥架，让自己的电影能获得更广大群众接触的机会。而最新的《黑暗金控》也依旧是与好莱坞合作的电影。
02年《天堂》一片，剧本是基耶斯洛夫斯基生前完成的剧本但未拍摄的《神曲》三部曲中的一部。但影片在与好莱坞的制片方式合作下，Tom Tykwer熟练的影像语言与剧本的内在主题却因此受到了某种不和谐因素导致电影内容与风格上的某种疏离。这是因为Tom Tykwer原有的内在对影像修辞性运用的本体受到了好莱坞制片方式的某程度干扰，所以剧本部份原本应有的象征隐喻性，却不是通过欧式电影的强项，利用影像本体表现，而是好莱坞工业化式的剧情化影像代替，这是包含着市场经济策略下把影像类型化的手段。到了《香水》这种变化在Tom Tykwer的身上就更加的显露了。而最新的《黑暗金控》更是继续这样的策略。
《疾走罗拉》里，头发爆红的罗拉，疾走出三段不同的机遇与宿命，更跑出德国新电影风格，也是后现代风格显露的作品。
《漂流两颗心》是导演最具欧式风格的电影，俨然是波兰大师基耶斯洛夫斯基继承人。戏中表现的漂流与寻找、灵魂与爱、命运与机遇等的命题至今依旧深深的烙印在我的思绪之中。是导演众多作品中个人最喜爱的一部。
不过，值得欣慰的是，虽然《香水》与《黑暗金控》无法与早期《疾走罗拉》与《漂流两颗心》（可惜至今我还没看过更早的《冬日恋曲》）的成功比较，但还是依旧能从中看到Tom Tykwer坚持保留某程度的内在本质。如新片《黑暗金控》虽然是以国际银行金融业及政治阴谋论為背景的好莱坞式犯罪剧情悬疑动作片，但本片不是仅仅在卖弄娱乐性惊险刺激的爆破与动作场面，而是在剧情当中用不显露的手法表达着关于机遇宿命、伟大的虚构性或渺小的荒谬性、生命存在的理念与抉择、命运等的主题。这些主题都在一些动作场面、人物对话、情节突发转折的安排等浅浅的漫游其中。
所以《黑暗金控》虽然是娱乐商业片，但它没有刻意卖弄大场面或泛滥的娱乐性特效，而是利用特效制造出许多独特的情节段落。如在古根汉美术馆的枪战一幕事实上是完全虚构搭建的场景与电脑特效的合成，这部份不但制造出紧张刺激的枪战场面，且选择古根汉美术馆旋转式建筑设计做背景制造极佳的美术视觉，更以旋转的结构做为对命运不确定性与宿命般的注解。另外，第一次出现杀手接受任务约在柏林国家画廊前，杀手面向着的画作《十字架上的哭泣》也隐隐透露着渺小与赎罪的生命。而类似娱乐性情节但潜藏着Tom Tykwer式的内在表现题材影片中还有许多，这视乎观众本身从何角度欣赏或解读。
《黑暗金控》，意外的是，这段在古根汉美术馆的追逐与枪战戏，整个场景竟然是模仿原建筑内部重新搭建，美术视觉非常的棒。
从《天堂》到《香水》直到《黑暗金控》，Tom Tykwer不断试图将自己的影像风格与表述的机遇之歌与宿命论糅合在好莱坞工业化制度下类型商业片的电影中，希望通过工业化的机制使自身的创作得到大众的普及与流行化。只是，导演的欧式影像和叙事手法在与好莱坞的合作下，已经失去了许多原有的精神面貌，再如何努力的为他新作里解读保留的原有风貌与创作手段的本质，也无法挽回昔日在祖国（德国）本土性下创作的《疾走罗拉》与《漂流两颗心》般杰作的光辉。
《黑暗金控》，戏中这段男主角与银行老代理的对话意味深长，莫非是Tom Tykwer用含蓄的手法说出了自身的创作意愿？
这就如《黑暗金控》其中一段男主角质问银行老代理，为何身为坚持理念的前东德共产党员，今天竟然为操纵国际金融与军火交易资本主义的金融机构卖命？也正如老代理说的，生活不是我们一般想的如此简单，一旦改变了性格，生命也同时受到影响，更无奈的是，无论我们自身怎么改变，事实上活在掌控着大多数一切的巨大力量底下，我们只能够是渺小得毫无意义。这段意义深长的对话，莫非是Tom Tykwer用含蓄的手法说出了自身的意愿？剧情中的这段对话确实耐人寻味。
导演作品年表
黑暗金控 (2009) 香水(2006） 巴黎，我爱你 (2006) (短片segment "Faubourg Saint-Denis"） 天堂 (2002)
飘流两颗心（2000)
罗拉快跑 (1998)
冬日恋曲 (1997) |
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